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Buch mit vielen Farbabbildungen, Großformat. Sein Leben Campin, Robert (ca. 1378 - Tournai, 26. April 1444), Hennegau-Maler, arbeitete ab 1406 in Tournai, wo er 1410 erstmals als Bürger erwähnt wurde und wo er zahlreiche Aufträge, meist dekorativer Art, als Stadtmaler. Außer vielleicht einem Wandbild ist kein Werk bekannt, dessen Urheberschaft Campins anhand von Dokumenten nachgewiesen werden kann. Laut Aufzeichnungen von Tournai wurde er 1427 zum „Rogelet de le Pasture“ ausgebildet, der normalerweise mit Rogier van der Weyden und Jacques Daret identifiziert wurde. Einige Tafeln von Daret (in Museen in Berlin, Paris und Lugano) sind von einem Altarbild bekannt, das für die Abtei St. Vaast in der Nähe von Atrecht gemalt wurde. Sie sind stilistisch sehr verwandt, sowohl mit einigen Werken von Rogier van der Weyden als auch mit einer Reihe von Tafeln, die dem Meister von Flémalle zugeschrieben werden. Da Daret ein Schüler von Campin war, wird letzterer aufgrund dieser Beziehung plausibel mit dem Meister von Flémalle identifiziert. Es ist daher nach zwei großen Tafeln benannt, wahrscheinlich aus Flémalle: Maria mit Kind und die Heilige Veronika (mit der Heiligen Dreifaltigkeit auf der Rückseite), beide im Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt. Zu den wichtigsten anderen auf den gleichen Künstler zugeschrieben Werke aus stilistischen Gründen sind die berühmte 'Merode Triptychon', die zentrale Platte , von denen die Verkündigung (Metropolitan Museum of Art, The Cloisters, New York), weiter die Geburt Christi (Musée des Beaux Kunst, Dijon). Ein frühes Werk, The Entombment, befindet sich in der Sammlung von Earl Seilern, London. Zu seiner letzten Periode gehört ein Altarbild aus dem Jahr 1438 (Prado, Madrid), das für Heinrich Werl gemalt wurde und der Kunst von Rogier van der Weyden am nächsten kommt. Der Stil von Robert Campin oder dem Meister von Flémalle bildet den Übergang zwischen dem sogenannten internationalen Stil der letzten Jahrzehnte des 14. Jahrhunderts und dem sogenannten Realismus der niederländischen Meister des 15. Jahrhunderts. Plastikdesign und Monumentalität sind Hauptmerkmale seiner Kunst, die primitiver erscheint als die von Jan van Eyck, obwohl beide ungefähr zur gleichen Zeit arbeiteten. Die Identifikation des Meisters von Flémalle mit Robert Campin wird nicht von allen Kunsthistorikern akzeptiert. Einige, wie Max J. Friedländer, betrachten die dem Meister von Flémalle zugeschriebenen Werke als Jugendwerke von Rogier van der Weyden. In den 1930er Jahren gab es eine heftige Polemik zwischen Emile Renders, der die letztere Theorie vertrat, und Leo van Puyvelde, der im Meister von Flémalle einen eigenständigen und älteren Künstler sah. Viele andere Kunsthistoriker haben sich diesem Problem gewidmet. Die Identifizierung der Arbeit des Meisters von Flémalle mit dem jungen Rogier van der Weyden hat jedoch seit den 1960er Jahren weniger Anhänger.
Dieser Text wurde automatisch übersetzt aus Niederländisch
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