João Gilberto musik-katalog

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João Gilberto (Juazeiro (Bahia), 10. Juni 1931 – Rio de Janeiro, 6. Juli 2019) war ein brasilianischer Musiker. Er war der eigentliche Erfinder des Bossa-Nova-Musikstils. In Zusammenarbeit mit Tom Jobim veröffentlichte er hauptsächlich seine Kompositionen. Lesen Sie mehr

Aufgrund seiner immensen Bedeutung für musikalische Innovationen wurde er in seinem eigenen Land O Mito genannt, was „die Legende“ bedeutet. Beeinflusst von Jazzkünstlern wie Duke Ellington mischte er Jazz und brasilianische Tanzmusik (Samba). Seit 1960 hat er Jahr für Jahr viele Alben veröffentlicht.
Bossanova, vielleicht die persönlichste und internationalste aller brasilianischen Musikformen, ist mit vielen talentierten Komponisten gesegnet. Antonio Carlos (Tom) Jobim ist einer der bekanntesten Musiker. Oft in Zusammenarbeit mit seinem Landsmann, dem (Lyrik-)Dichter Vinicius de Moraes, manchmal mit anderen Künstlern, schrieb Jobim viele weltberühmte und zeitlose Bossa-Nova-Standards, wie Garota de Ipanema (Mädchen von Ipanema), Desafinado (Verstimmt) , Insensatez (How Insensitive) und Corcovado (Quiet Nights And Quiet Stars). Diese Lieder waren jedoch ursprünglich nicht besonders innovativ und stehen dennoch voll und ganz in der Tradition des Samba-canção (Samba-Lied, eine langsamere, lyrischere Version von Samba). Erst seit 1958, als der junge Sänger und autodidaktische Gitarrist Gilberto diesen Liedern nach jahrelangem Studium eine neue Interpretation und Rhythmik gab, eroberte der neue Sound als Bossa Nova die Welt.
Chega de Saudade ("No More Blues", oder wörtlich: "Enough of Desire") ist weithin als der Song (Single) anerkannt, der sowohl die Bossa Nova-Bewegung als auch Gilbertos Karriere endgültig ins Leben gerufen hat.
Gilberto selbst schrieb auch viele Klassiker, wie „Hô-Ba-La-Lá“ und „Bim-Bom“, das als erster Bossa-Nova-Song gilt.
Gilbertos süßer, fast flüsternder Gesang wirkte sinnlich, während seine Gitarre, die er sowohl als harmonisches als auch als perkussives Instrument einsetzte, einen swingenden Rhythmus lieferte. Eine besondere Kombination, die sich als sehr verlockend herausstellte. Er wandte diesen Stil auf alles an, was er aufführte, einschließlich Interpretationen älterer populärer Lieder. Normalerweise sang er nicht zum Gitarrenrhythmus mit, sondern kurz davor oder danach.
Die Zusammenarbeit mit dem Jazz-Saxophonisten Stan Getz (der durch den Fan Charlie Byrd zu Gilbertos Bossa Nova kam) mit dem Album Getz/Gilberto von 1964 war ein großer Erfolg, führte alle internationalen Jazz-Charts an und punktete sogar in den populären Charts. In den USA hielt sich das Album 96 Wochen in den Charts und gewann Grammy Awards, unter anderem für „Album of the Year“. Getz punktete mit vier Bossa-Nova-Alben.
Gilberto bevorzugte normalerweise eine minimalistische Begleitung, oft nur seine Gitarre. Er war von Anfang an international orientiert und nahm auch Songs in Englisch (amerikanische Standards), Spanisch, Französisch, Italienisch auf, ohne seine brasilianischen Wurzeln zu verleugnen. Gilberto hat mehrere Jazzfestivals bereist und war in den Vereinigten Staaten, Europa und Japan erfolgreich. Diese Live-Erfolge zeigen sich auch in seinen Live-Alben (ua Live in Montreux, Live at Umbria Jazz und Live in Tokyo). Er blieb einige Zeit in Mexiko und lebte 18 Jahre in den USA. 1980 kehrte er nach Brasilien zurück.

Gilberto ist ein Beispiel für die Großen der brasilianischen Musik, aufgrund seiner Innovation und seines Fokus auf rein künstlerische (nicht kommerzielle) Songauswahl. Mehr als jeder andere gilt er auch in seiner Heimat als verantwortlich für die populäre Wiederbelebung vergessener Lieder aus den ersten fünf Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts.
Gilberto gab selten, wenn überhaupt, Interviews. Er war als schrulliger und anspruchsvoller Künstler bekannt und seine Beziehung zum Publikum war nicht immer einfach. Manchmal weigerte er sich, bei unzureichender Akustik zu spielen, forderte vom Publikum mehr Respekt oder das Abschalten der Klimaanlage. In jedem Fall wird seine Weltklasse mit allzeit ausverkauften Hallen nachhaltig gewürdigt.
Der führende und vielseitige brasilianische Künstler Caetano Veloso ist stark von Gilberto beeinflusst. Sie traten zusammen auf (João nannte Caetano „die Zukunft“), coverten die Songs des anderen und Veloso produzierte 2000 Gilbertos Album „João Voz e violão“ (João, Stimme und Gitarre), das ihm einen weiteren Grammy einbrachte.
Miles Davis sagte über ihn: Er konnte eine Zeitung lesen und sich gut anhören. (Auch wenn er nur eine Zeitung liest, klingt er großartig.) (Quelle: Wikipedia NL).

Er war mit Astrud Gilberto verheiratet. Die Sängerin Bébel Gilberto ist eine Tochter von ihm (aber nicht von Astrud).

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Vanwege zijn immens belang voor de muzikale vernieuwing, werd hij in eigen land O Mito genoemd, wat 'de legende' betekent. Onder invloed van jazzartiesten als Duke Ellington vermengde hij jazz en Braziliaanse dansmuziek (samba). Sinds 1960 bracht hij jaar na jaar vele albums uit.

Bossanova, wellicht de meest persoonlijke en de meest internationale van de Braziliaanse muziekvormen, is gezegend met heel wat getalenteerde componisten. Tot de bekendste musici behoort Antonio Carlos (Tom) Jobim. Veelal in samenwerking met zijn landgenoot, de (tekst)dichter Vinicius de Moraes, soms met andere artiesten, schreef Jobim veel wereldberoemde en tijdloze bossanovastandards, zoals Garota de Ipanema (Girl of Ipanema), Desafinado (Out of tune), Insensatez (How Insensitive) en Corcovado (Quiet Nights And Quiet Stars). Toch waren deze liederen oorspronkelijk niet bijzonder vernieuwend en pasten nog helemaal binnen de traditie van de samba-canção (samba-song, een tragere, meer lyrische versie van samba). Pas sinds 1958, toen de jonge zanger en autodidact-gitarist Gilberto deze songs, na jaren studie, een nieuwe interpretatie en ritme gaf, veroverde de nieuwe sound de wereld als bossanova.

Chega de Saudade ("No More Blues", of letterlijk: "Genoeg van verlangen") is algemeen erkend als het lied (single) dat zowel de bossanovabeweging als Gilberto's carrière definitief lanceerde.

Ook Gilberto zelf schreef heel wat klassiekers, zoals "Hô-Ba-La-Lá" en "Bim-Bom", dat wordt beschouwd als het eerste bossanovanummer.

Gilberto's zoete, bijna fluisterende zang gaf een sensueel effect, terwijl uit zijn gitaar, die hij zowel als harmonisch als percussief instrument gebruikte, een swingend ritme vloeide. Een bijzondere combinatie die erg verleidelijk bleek. Deze stijl paste hij toe op alles wat hij vertolkte, inclusief interpretaties van oudere populaire nummers. Hij zong meestal niet samen met het gitaarritme, maar net ervoor of erachter.

De samenwerking met jazzsaxofonist Stan Getz (in contact gebracht met Gilberto's bossanova door fan Charlie Byrd), met het album Getz/Gilberto uit 1964, was een gigantisch succes, dat alle internationale jazzhitparades aanvoerde en zelfs scoorde in de populaire charts. In de Verenigde Staten bleef het album 96 weken in de charts en won Grammy Awards, o.a. voor "Album van het jaar". Getz scoorde nog met een viertal bossanova-albums.

Gilberto verkoos meestal een minimalistische begeleiding, vaak enkel zijn gitaar. Hij was sinds het begin internationaal gericht, en nam ook songs op in het Engels (Amerikaanse standards), Spaans, Frans, Italiaans, zonder hierbij zijn Braziliaanse wortels te verloochenen. Gilberto toerde langs verscheidene jazzfestivals en oogstte successen in de Verenigde Staten, Europa en Japan. Deze live-successen blijken tevens uit zijn live-albums (waaronder: Live in Montreux, Live at Umbria Jazz en Live in Tokyo). Hij verbleef een tijd in Mexico en woonde 18 jaar in de VS. In 1980 keerde hij terug naar Brazilië.

Gilberto is een voorbeeld voor de groten van de Braziliaanse muziek, vanwege zijn vernieuwing en zijn focus op louter artistieke (niet commerciële) songkeuzes. Hij wordt in zijn thuisland tevens, meer dan wie ook, verantwoordelijk geacht voor de populaire revival van vergeten songs uit de eerste vijf decennia van de twintigste eeuw.

Gilberto gaf zelden tot nooit interviews. Hij stond bekend als een eigenzinnig en veeleisend artiest en zijn relatie met het publiek was niet altijd eenvoudig. Soms weigerde hij te spelen in een onvoldoende akoestiek, eiste hij bij optredens dat het publiek meer respect betoonde of dat de airconditioning af moest. In ieder geval is zijn wereldklasse blijvend gewaardeerd met telkens uitverkochte zalen.

De toonaangevende en veelzijdige Braziliaanse artiest Caetano Veloso is sterk beïnvloed door Gilberto. Ze traden samen op (João noemde Caetano daarbij "de toekomst"), coverden nummers van elkaar en Veloso produceerde Gilberto's album "João Voz e violão" (João, stem en gitaar) uit 2000. Dit album leverde hem opnieuw een Grammy Award op.

Miles Davis zei over hem: He could read a newspaper and sound good. (Zelfs als hij zomaar een krant zou voorlezen, klinkt hij geweldig.) (Bron: Wikipedia NL).

Hij is getrouwd geweest met Astrud Gilberto. De zangeres Bébel Gilberto is een dochter van hem (maar niet van Astrud).

Vollständiger Name

João Gilberto

Geboren

Juazeiro (Bahia), 10-6-1931

Nationalität

Brasilianer

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