Dalmiro A. Saenz buchkatalog

Dalmiro Antonio Saenz begann schon früh mit seiner literarischen Tätigkeit und begann im Alter von 30 Jahren zu veröffentlichen, nachdem er mehrere Saisons mit dem Schiff durch Patagonien gereist war. Dort ließ er sich fast 15 Jahre nieder, was in seinem ersten Märchenbuch gipfelte: „Setenta veces siete“, das ihm den renommierten Preis des Emecé-Verlags einbrachte. Das Buch wurde zum Bestseller, basierend auf einer gewalttätigen und erotischen Vision und mit moralischen Fragen zur Religion. Das sollte für mehrere Jahre das Markenzeichen von Sáenz werden. Die Kritiker sind sich einig, dass sich ein religiöser Faden durch seine Geschichten zieht; entweder durch eine seiner Figuren oder wie in "Cristo de Pie", wo die Religiosität mit der etablierten Religion hadert, im Gegensatz zum individuellen Dialog, der den Charakter Gottes hat. Später wirkte er an der Adaption des Drehbuchs für die Kinoleinwand von zwei Geschichten aus „Setenta Veces Siete“ für den gleichnamigen Film unter der Regie von Leopoldo Torre Nilson (1962) mit Isabel Sarli, Francisco Rabal, Jardel Filho und Nelly Prono mit . Nach diesem Film gewann Sáenz 1963 mit seinem Märchenbuch „Nein“ den Preis des spanischen LIFE-Magazins.

Im selben Jahr gewann er den Argentores-Preis der „Sociedad Argentina de Autores“ mit „Treinta, Treinta“, einer Geschichte, die wie ein amerikanischer Western aufgebaut ist, aber in Patagonien spielt.

1964 veröffentlichte er im Emecé-Editorial „El pecado necesario“, einen Roman, der später als Drehbuch für den Film „Nadie oyó gritar a Cecilio Fuentes“ unter der Regie von Fernando Siro und Gewinner der Silbernen Muschel (Concha de Plata) adaptiert wurde das Internationale Filmfestival von San Sebastian (Spanien - 1965). Dann begann er mit dem Schreiben von Theaterstücken und erhielt bald darauf den Preis "Casa de las Américas" in Kuba im Jahr 1966 und mit "Hip Hip Ufa", veröffentlicht von der Redaktion von Emecé, dessen Drehbuch für die Filmversion mit dem Titel "Ufa con el sexo" adaptiert wurde. dirigiert von Rodolfo Kuhn (1972). Anschließend arbeitete er erneut mit Pablo Silva an der Adaption seines Stücks „Sexo, mentiras y dinero“.

Zwischen dem Schreiben von Büchern und dem Schreiben kleiner Humorbücher machte Sáenz nach eigenen Angaben literarische Ferien, die sehr erfolgreich waren. Ein herausragendes Buch ist "Yo también fui un espermatozoide", herausgegeben von den Herausgebern Torres Agüero. Dann begann eine intime und detaillierte Beschreibung des weiblichen Universums, mit einer überraschenden und originellen Vision, die schnell zu einem Bestseller unter dem Titel „Carta Abierta a mi futura ex-mujer“ wurde, der 1968 vom Emecé veröffentlicht und bis zum mehrmals bearbeitet wurde letzte Fassung 1999. Saenz ist ein Autor, der es versteht, die Essenz der weiblichen Sensibilität einzufangen, die er mit großer Zärtlichkeit behandelt. Sein nächstes Spiel "Quién yo?" wurde 1969 veröffentlicht und 2004 von Gargoyle Editions neu aufgelegt. Seit seiner Veröffentlichung wurde es ohne Unterbrechung gespielt und wurde zu einem Klassiker des Absurden in der argentinischen Theaterwelt. Er arbeitete auch als Drehbuchautor für den Komiker Luis Sandrini in dem Film „Kuma-ching“ unter der Regie von Daniel Tinayre.

Als zwischen 1976 und 1983 die Militärdiktatur Argentinien regierte, erhielt Sáenz Morddrohungen und musste das Land verlassen. Nachdem er einige Zeit herumgereist war, ließ er sich im Exil in Punta del Este, Uruguay, nieder. Während dieser Zeit schrieb er überhaupt nichts.

1983 kehrt er mit dem historischen Roman „El Argentinazo“ zurück, der ihm die „Faja de Honor“ der SADE (Sociedad Argentina de Escritores) einbrachte. Später wurde daraus ein Stück, in dem er mit Francisco Javier, dem Regisseur des Stücks, zusammenarbeitete. In einem angepassten Text wurde es 1985 von Los Volatineros (Die Akrobaten) im Cervantes National Theatre aufgeführt.

Dann kehrt er zum Schreiben von Polizeigeschichten zurück, die er bereits in seinen früheren Erzählungen "Sobre sus párpados abiertos caminaba una mosca" angedeutet hatte, einem Roman von 1986, der ebenfalls von Saenz unter dem Titel "Las boludas" für die Bühne adaptiert wurde. Später wurde aus diesem Stück ein Film. „El sátiro de la carcajada“ basierte auf wahren Begebenheiten.

Später begann er mit der Erforschung der Schriftrollen vom Toten Meer und der Erforschung der Gestalt von Jesus Christus in Zusammenarbeit mit Dr. Alberto Cormillot. Sie reisten gemeinsam durch Israel, Ägypten und New York und interviewten Persönlichkeiten mit Bezug zum Thema. All dies führte zur Veröffentlichung von "Cristo de pie" (Editorial Planeta 1995 und 1998).

Später setzt er seine einzigartige, menschliche, erotische und poetische Vision der argentinischen Caudillos in seinen historischen Romanen „La Patria equivocada“ (Editorial Planeta, 1991), „Malón Blanco“ (Editorial Emecé 1995) und „Mis olvidos/O lo que no dijo el General Paz en sus memorias“ (1998, Editorial Sudamericana).

2004 veröffentlichte er „Como ser escritor“ mit einigen Formeln darüber, wie er seine besten Geschichten schrieb, und den Roman „Pastor de murciélagos“ (Gargola Ediciones, 2005).

Viele seiner Werke wurden in mehrere Sprachen übersetzt und veröffentlicht und seine Geschichten sind in zahlreichen Sammlungen nachzulesen, wie etwa „Latin Blood“ von Donald Yates (The Best Crime and Detective Stories of South America herausgegeben von Herder und Herder New York 1972) oder „Los mejores relatos patagonicos“ von María Correas & Cristian Aliaga im Verlag Ameghino Buenos Aires im Jahr 1988. Derzeit lebt er in Buenos Aires (Argentinien), wo er als Schriftsteller arbeitet. Er koordiniert seine literarische Werkstatt und schreibt Kulturkommentare für das Radio, außerdem schreibt er als freiberuflicher Autor Artikel für die renommiertesten Zeitungen und Zeitschriften. Saenz ist ein produktiver Schriftsteller und Autor zahlreicher Bestseller. Die Stücke von Dalmiro Sáenz gehören zu den meistgespielten in Argentinien. Sein Stil ist geprägt von einem schonungslosen Sarkasmus, begleitet von einer bis zur Absurdität reichenden Heiterkeit.