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Dobbs wählt diesmal den siebzehnten Band des Rougon-Macquart von Émile Zola, den dunkelsten. Aufgrund des fehlenden Kontexts, der diese Geschichte in das größere Ganze der Saga integriert, wäre eine Erinnerung an die Vergangenheit des Hauptcharakters und seine Beziehungen relevant gewesen, um seine unruhige Persönlichkeit und seine Schattenseite besser zu verstehen. Darüber hinaus enthält die Geschichte nicht nur einen Helden, jeder Protagonist sowie die Eisenbahnumgebung bilden ein Rädchen in der Mechanik des Szenarios. Trotzdem ist ihre Entwicklung ungleichmäßig. Der Leser empfindet dann wenig Empathie für sie, weil sie nicht besonders sympathisch wirken. Der Drehbuchautor hat sich entschieden, die Thriller-Seite zu betonen: Wenn er das auf vollkommen zufriedenstellende Weise tut, geht das dennoch zu Lasten der psychologischen Dimension und der Gesellschaftskritik des Romans. Menschliche Fehler wie Neid, Eifersucht, Niedrigkeit und Manipulation werden durchaus angesprochen, wirken aber aufgrund dieser fehlenden Tiefe etwas träge. Germano Giorgiani hat eine ziemlich nervöse und rohe Zeichnung, die in Verbindung mit den verblassten Farben von Isabelle Lebeau eine fiebrige und schwere Atmosphäre wiederherstellt. Die Ausdruckskraft, die die Gesichter verzerrt, sowie die Kälte der Industriedekore werden gut transkribiert. Monochromie kombiniert mit engem Schnitt verstärkt das Gefühl von Unterdrückung und latenter Gewalt. Insgesamt wird die ursprüngliche Handlung respektiert, sodass diejenigen, die „The Human Beast“ gelesen haben, nicht verloren gehen. Für die Béotiens ist es besser, sich die Zeit zu nehmen, den Schauplatz mit etwas Recherche zu bestimmen, sonst werden sie eine gut konstruierte Suspense-Geschichte in einer interessanten Zeit und Umgebung zu schätzen wissen, obwohl sie die kritische Kraft von Zola verloren haben.
Dieser Text wurde automatisch übersetzt aus Französisch
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